12月6日下午，參加了局黨委組織觀看了電影《海林都》，情節(jié)并不復雜，但那個發(fā)生在內蒙草原上的故事卻是一段特殊的歷史。
上世紀50年代末，上海街頭的棄嬰棄兒數(shù)量劇增，他們被來自于江蘇、安徽等地饑荒困擾的家庭留在銀行、商場門口，后被送入上海保育院等福利機構。這些孩子之后又輾轉被內蒙古等北方省份的家庭收養(yǎng)。其中，尤其以內蒙古收養(yǎng)的孤兒數(shù)量最多。據資料統(tǒng)計，內蒙古各盟市安置孤兒的總數(shù)逾3000名。大一點的孩子不過五六歲，小的只有幾個月。他們從上海、常州蜿蜒北上，坐汽車換乘火車，再換汽車、勒勒車，甚至馬背，一路輾轉前往2000公里外的內蒙古大草原。
電影第一次讓我知道了這個遙遠的故事。
當小小的孩童在火車車窗上畫出再也見不到的媽媽形象，語言不通的蒙古族婦女抱著這些漢族孩子騎在馬上，還沒有結婚的少女決定要承擔起媽媽的責任，過早失去了親生孩子的奶奶抱著孤兒們歌唱……母親這個角色的失去與重獲，意味著跨越血緣、地域與民族的愛逐漸滋生。事實上，我上網查了一下“海林都”的蒙語意思就是“愛之歌”。
電影講述了兩個孩子在內蒙草原上的成長，他們學會了用蒙語叫額吉(意為母親)，學會了穿蒙古袍子，學會了彈奏馬頭琴，學會了隨著音樂起舞……最后，兩個來自上海的孩子和收養(yǎng)他們的父母一樣加入了烏蘭牧騎，奔走于草原戈壁之間為牧民們送去歌聲琴聲。我想，這才算他們真正地在草原找到了家——或者說，草原給了所有人一個家。
草原一直在那，和奔馬、敖包、永不停歇的馬頭琴聲一起，滋養(yǎng)著無數(shù)的生命與許多關于愛的故事。
