最近逛書店時(shí)，我偶然被《月亮和六便士》扉頁上的那句“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮”所吸引，于是讀完了全書。

主人公查爾斯·斯特里克蘭德是一個(gè)中年男人，有著一份固定且不愁溫飽的工作，長相普普通通，沒什么大成就，有老婆有孩子，生活在一個(gè)普通家庭，不愛說話，性格不好也不壞。在任何社交場合，他都是角落里那個(gè)不起眼的人。就是這樣的一個(gè)普通人，卻在某一天留下了一張寫有“晚飯準(zhǔn)備好了”的紙條，離開了共同生活了十七年的妻子和他們的兩個(gè)孩子，只身去了巴黎。那一年，他四十歲，幾乎身無分文地住進(jìn)了全巴黎最破舊的旅館。從未拿過畫筆的他卻想成為一名畫家。

看完這本書前三分之二的部分，我對于斯特里克蘭德最大的感受是，這簡直是一個(gè)自私透頂?shù)娜恕Ｋ麑τ诠餐盍耸吣甑钠拮記]有一絲舊情；對于親生的兩個(gè)孩子，他的態(tài)度是“我對他們沒有特殊感情”；對于和自己最要好、甚至救了自己一命的朋友施特略夫，他沒有一絲感激之情，反而破壞了朋友的家庭；對于愛上自己并全身心付出的女人，他沒有一絲憐憫并直接導(dǎo)致了她的自殺。這是怎樣的一個(gè)人??！自私、冷酷、無情，沒有憐憫心，沒有責(zé)任感。他不愛任何人，甚至連自己都不愛。

正如某篇書評(píng)中寫的：即使將這本《月亮與六便士》一口氣讀到第54節(jié)，但不讀完最后20頁，你仍舊沒辦法得知斯特里克蘭德生命的全部真義，甚至連其中的十分之一都沒法獲知——這正是本書的作者毛姆被稱作“講故事圣手”的真正原因。確實(shí)如此，在最后的篇章里，看完庫特拉斯醫(yī)生講述的斯特里克蘭德在生命的最后階段發(fā)生的一切，你才會(huì)明白，前面兩百多頁的曲折迂回，不過是為了更好地講述生命的壯烈升華而埋下的伏筆。掩卷之后，我覺得震撼無比。

從倫敦到巴黎，又從巴黎到馬賽，最后，斯特里克蘭德停留在南太平洋上的一個(gè)小島，娶了一個(gè)土著女人，和她有了一個(gè)孩子。他在島上患了麻風(fēng)病，面容皆毀，雙目失明，卻創(chuàng)作出了偉大的畫作。

關(guān)于夢想，樂觀者說，夢想是一把利刃，可以用來割破現(xiàn)實(shí)的束縛；而悲觀者說，現(xiàn)實(shí)是一把標(biāo)尺，夢想的大小都由它來衡量。當(dāng)夢想撞見現(xiàn)實(shí)，人們總是習(xí)慣性繞過。但總有一些人，披荊斬棘，滿臉血痕，過得轟轟烈烈?？此茻o望的愛戀，奢侈的追求，近乎愚蠢的執(zhí)拗……有一些人把活著的理由看得比活著本身還重要。他們身處黑暗，獨(dú)自跋涉，無人知曉，無人認(rèn)同，亦不易其志。

在我的想象中，最后斯特里克蘭德什么都看不見了，在他的腦海里，島上的夜晚只剩無盡的濤聲和陣陣的蟲鳴。此刻，清冷的月光照在滿墻的畫上，海風(fēng)吹過，閃著銀色的光輝。我們都是低頭尋找著六便士的人，只有少數(shù)人仰望夜空，找尋那清冷的月光。